从喊话到对话青年导演创投构建双向选择市场

发布时间:2019-06-30 07:09

  昨日,第三届平遥国际电影展产业项目报名通道正式开启,据了解,此次官方专门新设了针对剧本项目的“平遥创投”。

  而在”前一周,上海国际,电影节的第12届创:投会刚刚结束。组委会收到了来自21个国家的454个项目的申请,其中36个项目脱颖而出。除了上影。节,同样在6月完成创投会项目征选的还有FIRST青年影展,

  近年来,随着电影行业大力挖掘优秀的青年创作者,“创投会”逐渐成为了每个电影节;的重要版块。从“亚新奖”刘德华,支持宁浩,成功拍摄出影片《疯狂的石头》,再到宁浩反哺上影节创投项目,支持文牧野创作《我不是药神》,创投会为一代又一代的青年导演和编剧们提供了机会。

  盘点国内电影节的创投项目,很容易观察到,“创投”风潮集中爆发于2015年,而2015年恰恰是中国电影票房的急速增长期。市场容量的扩容,对应创作者的数量也随之增加。那么伴随而来的问题就是——如何在海一样的报名作品中,选出最具代表性的以及最优质的。这是各个电影节的创投会组织都需要考?虑的基本问题。

  随着电影市场的戏份,各大电影节的创投项目正在逐渐细分化。FIRST侧重于作品在三部以内的新导演挖掘,上影节和北影节更偏商业性,浙江电影节倾向于纪录片,澳门电影节看中海外合作。因此,基于各大电影节的标准,普遍处女作的比例会有所下降。

  针对电影节“创投会“的现状,烹小鲜对FIRST青年影展的CEO李子为以及创投项目的两位负责人王彤和段炼进行了采访,他们以FIRST举例,分享了当下创投会的筹备过程、 项目的普遍共性、对外合作的方式以及未来创作类型的预测。

  对于青年影展创投会,FIRST青年电影展CEO李子为的态度是:“我们在逐渐构建一个个清晰的图景,目送一个个坚实的背影。“FIRST青年电影展创始人宋文则希望FIRST每一年营造电影的乌托邦,在这里各位电影人可以回到干这行最初的决心。

  最初做创投会的时候,主办方的方式是让青年创作者们尽情地展现自己,展现项目的特点,展现自身的优缺点以及人格魅力。但是具体到执行的时候,发现对于创作者的听众来讲,也就是最早接触他们的投资人,很多传递不一定是非常高效的。

  当交流的效率不是那么高的时候,创投会的过程会浪费掉很多成本。包括?时间成本、经济成本。沟通成本。假设项目沟通的开端就有各种磕磕绊绊,那么难以想象后面的路要怎!么走。

  创投会发展到今“年,关注青年导演的FIRST首先尝试采用了更高效的对话方式——抛出一个问题,得到一个回应,建立U型池,开设各个环节的工坊,让交流变得更高效。所有的环节围绕交互反应设置,而这个模式预测后续会有更多电影节创投会:采用。

  以此发展下去,未来的电影节创投会,会致力于构建一个双向的选择市场,给予创作者们更多的话语权,让他们在电影投资制作的天平上拥有“更多砝码。

  FIRST创投会今年收到了732份报名、项目,其中79%为导演处女作,两个数字相较于往年呈下降趋势。不只FIRS,T青年影展,其他国内!电影节,比如上海国际电影节和北京国际!电影节等,创投项目中的处女作比例都没有显著提升,甚至很多不升反降。对此,两位被访者均认为这是整个创投圈的共性。

  近几年,在创投的选择标准上,首先可以看到电影工业的进步。整个产业在一步一步向上走,创投的入围门槛也会越来越高。

  “我们希望看到一些回潮的趋势,我们也不希望大家永远是在在毫无准备的情况下参投。如果创作者对电影节、电影市场,甚至整个电影生态的融资和制作的环境,都没有建立起来基本的认识,那么他的作品本身准备或许不够充足。”

  此外,整个创作群体也会观望,各个创投会的中签率是多少,以及中签以后的项目的成功率有“多大,这也是处女作占比浮动的原因。

  据王彤透露,在今年FIRST的报名作品中,很多在制”作上更加成熟,已经不再是单一的,剧本,而是配置了相当成熟的监制或者是制片,有的还自带经验丰富的美术指导和摄影指导。

  愈发成熟的创投项目,会逐渐在各大电影节的创投会占据更多的数量。这是创投项目投向市场的必然结果,最终反响如何,还需要市场观众的终极检验。

  本届FIRST创投会”共有33部入围作品,类型呈现多样化。题材内容除了悬疑、爱情等传统的类别,还涉及儿童成长、家庭矛盾、地域文化、是否回老家等反映社会问题的剧本。

  “电影就像一面镜子一样,只不过是折射了这些现象。”谈及项目内核,段炼认为这是当下时代的缩影。随着,二胎的放开,很多剧本:会去表达一胎子、女的焦虑。原生家庭的分离与重聚,也是最近两年的影视热点。现在的年轻、人还是源源不断地涌向大城市,这样阶级矛盾的隔阂,城乡习惯的差异的,还是会持续不断的成为创作素材。

  周围!的环境在不断发生改!变,创作者需要把事件用艺术的手法具体:化到电影。国家需要创作者去表达,如果国家不需要这样,那么电影工业就是?逆风向的浪潮,逆风行走是非常困难、的。就像时”代造英雄,好的电影也是时代的产物。

  在投射社会的某:个细微问题中,如果“有一两部电影在各方面取得了综合意义上的成功,那么它的类型可能会成为一种趋势,创作者的潜意识是被操控的。比如2015年公映的《心迷宫》以及2016年的获奖影片《中邪》。

  “《心迷宫》引起话题后,很多人明白了玩结构和烧脑并不需要很大成本。之后模仿它的片子层出不穷。我不会叙事,那我就拍一些似是而非看不懂的东西,还有毕赣,他也影响了?很多人,但是毕赣之所以是毕赣,那是因为他的审美和感受力足够强。”段炼认为成功的类型片不具备复制性。

  冯骥才说过一句话:年轻人往往将创作冲动误以为是创作才华。在创投会主办方看来,青年创作者们应该先认清自己到底适合拍什么,然后再把这个冲动转化为动力。

  说到国产、恐怖片,《中邪》。到现在都在不断被提及,它的意义在于有了一种可能性——商业类型本土化。这个类型之前出现过,并且是可以复制的。国外的《女巫布莱尔》和《灵动:鬼影实录》都是采用伪纪实手法拍摄的。

  “我们可以模仿学习某一种恰切的类型方式,而做的更重要的工作是怎么样!把它本土化,把它合,理化。让它和文化发生关系,而这个工作不是那么?容易做。”

  “服务内心还是服务观众。”这是每个创作者在初期都会:思考的问”题。前者是注重自我表达,再加一些类型化的元素,后者则是先用类型片套路做框架,其中穿!插着自我表达。在创投项目中,前者的作品为大,多数。

  对于中国整个电影工业来讲,我们的文化土壤里头原创的类型可能是武侠,有且仅有!这一个。其他的创作亮点,很大程“度来源于作者自我意识的觉醒。这和整个代际的价值观是分不开的,现在的创作者更倾向于,关注自我,叩问自我,自我反省以及关注身!边的人。观众也一样,更喜欢看自己有代入、感的故事。

  创投会主办方普遍认为,电影的青年创作者们往往需要尝试两三次,才会知道自己到底适合拍什么。在这?个过程中,打磨、思考与精进自己的作品,往往会带来飞速的成长。这不仅有利于创作者的自我提升与作品的质量提升,更有助于创投会和整个电影产业的发展进步。

  在创作者向创投会提交作品的过程中,创投会的评委起着非常大的作用,评委的观点建议在绝大多数时刻决定着作品的走向。他们、作为个体的评选思路与价值观各不相同,很容易碰撞出新的火花。对青年创作者可以提供技术和思维的双重执导。

  而在评委的邀请方面,创投会也同样具有多元化的趋势。除了演员、导演、编剧外,经纪公司创始人也位列评委席中。比如FIRST邀请到的壹心娱乐的陈洁,她在演员经纪的角度发表了很多见解。

  鉴于电影节创投会选出的作品日渐优质,相关合作的影视公司和商务品牌也越来越多。FIRST在本届建立了“电影市场体系”概念,而在去年,北京电影节的创”投会在直接取名“北京市场”。如何多维度打通整个产业链,利于作品更快捷地成型并走向市场,成为了各大电影节创投会在作品创收方面共同思考的问题。

  在体系的创建下,影视公司的投资人已经不拘泥于投资青年导演和编剧,在创投会”的链接下,影片。的美术指导、视频剪辑等后期技术人员也有了自我推销的机会。全方位扶植影视产业的人才,已成了创投会下一阶段的目标之一。

  去年12月,上海。国际电影节携SIFF金爵奖入围影片《找到你》赴澳门:展映,并推荐2018年电影项目创投 SIFF PROJECT入围项目《天才游戏》赴澳门参加IFFAM创投会。以此为例,相互交流创投项目成为了电影节创投会的又一类主要活“动。

  对于与海外电影节的交流合作,王彤认为应该选择和自己有同样价值观的活动相互学习,他们与鹿特丹,电影节、瑞士卢迦诺影展、德国柏林影展都有合作。合作的方式既包括简单的互访、举办论坛,也包括选送项目进行竞赛或展映。

  在今年的戛纳电影节上,电影《春江水暖》作为影评人周闭幕影片举办了全球首映。这部影片是导演顾晓刚的处女座,来自于创投市场。在此之前,由FIRST影展创投会选出的《心迷宫》《八月》《老兽》《大象席地而坐》曾成功入围中国台湾电影金马奖,并且拿到重量级奖项。

  上影节创投会刚刚结束,7月底,FIRST也将揭晓创投的获奖作品。究竟哪”类影片会从众多新作中脱颖而出,导演后续又有怎样的发展?仍需拭目以待。返回搜狐,查看更多

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